蛇，能屈能伸，以難纏見稱，但跟愛情一比，相形見絀，就是道行再高的蛇妖白素貞與小青，也被「情」字所困，跌入不能回頭的悲劇結局……
《白蛇傳》，一個經歷了數百年的民間傳說，多次被改編成電影、劇集；李碧華的小說《青蛇》，又將男女間的愛恨苦纏提升到一個新的境界；這一回，白蛇、青蛇被搬上舞台，成為了香港藝術節的主角，著名戲劇導演田沁鑫希望進一步把這個追求情慾的故事昇華，展現人、佛、妖三界如何相連相扣，引起台下反思。「白蛇的悲劇，也許不是因為愛上了許仙，而是作為一隻妖，她義無反顧地堅持，要變成一個地地道道的人……」
情慾以外的糾纏
要讓觀眾對一個耳熟能詳的故事看之不厭，委實不易。李碧華的小說《青蛇》是做到了，那如果搬到舞台上演呢？為此，李碧華找來內地知名導演田沁鑫，加上第41屆香港藝術節、第15屆中國上海國際藝術節聯合委約下，成就了這齣與小說同名的舞台大作。
小說《青蛇》是一個講述情慾苦纏的故事——白蛇追求細水長流的愛，青蛇沉醉於激烈的愛，許仙在美色糾纏下變得搖擺不定，還有剛毅的法海，私底下被信仰與情愛弄得異常矛盾。不過，在田導演眼中，白蛇、青蛇、許仙、法海卻不是4個只在情慾苦海中糾纏的簡單角色。她說：「妖（白蛇、青蛇）想成為人，追求擁有人的慾望，同時人（法海）又想成為佛，於是法海竭力放下人的七情六慾。至於許仙就是個地道的凡夫俗子，娶個漂亮老婆，卿卿我我地過活終老。我覺得這個愛戀情慾的故事中，其實就是由這種人、佛、妖糾纏不清的思想來主導。」
展現人的困與惑
向來堅持每個戲都有創新意識的田導演，希望這個講情慾追求的故事再有更深層的提升，「只呈現一個故事出來，那比較簡單，就是情慾。但我不想走傳統的路線，講一個簡單的故事。」
跟小說一樣，舞台上的青蛇，由陪襯品變了跟白蛇一樣重要的角色。「青蛇最可愛之處是她不如白蛇般像人。白蛇想成為一個人，青蛇只想模仿白蛇。她覺得姐姐選的就是最好，所以她學姐姐一樣與許仙發生關係。後來又改為癡戀年輕僧人法海……在學做人的過程中，青蛇呈現出人的困惑與茫然。」至於白蛇的位置，沒有因青蛇的提升而被掩蓋，田導演說：「白蛇的悲劇，也許不是因為愛上了許仙，而是作為一隻妖，她義無反顧地堅持，要變成一個地地道道的人。白蛇覺得選一個喜歡的人，結婚生子，琴瑟和諧的生活就是完美的成人了。不過，她眼中只看到成為人的美好，只懂追求這種『完美』，這使她放不下許仙，愈發迎上了悲慘的遭遇。」
舞台上的白娘子
演過白蛇的人有很多，今次由中央戲劇學院出身的袁泉擔演，從排練現場所見，一派知性淡然，活像那位亮麗脫俗的白娘子，她說：「我很幸運，電視劇、電影也有見過白蛇，但好像沒有舞台劇的白蛇，這讓我在拿捏角色時沒有太多框框。跟傳統不同的是，舞台上的白蛇不是一開始就是那位成熟的白娘子。她雖然比青蛇道行高得多，但與青蛇一樣，都是在學做人的過程中跌跌碰碰……」袁泉坦言，白蛇學人戀愛，一切都很新鮮，就像少女對愛情的追求，充滿了憧憬。已為人母的袁泉又如何感受這種年輕愛情呢？「我要在台詞的語境上下功夫慢慢啄磨，而董暢（演許仙）本身就是個非常年輕的演員，從他的演繹中，能感受到一種充滿青澀的愛情，這也刺激到我去感受那份年輕。」
談到對愛情的懵懂，演繹法海的辛柏青也說：「劇裏的法海，不是那兇巴巴的僧人，從小在寺院生活，使他對世俗事非常陌生，也令他變得與許仙一樣可愛，面對愛情這回事，同樣充滿懵懂無知。」導演竭力在情慾中尋找昇華的路，演員們同樣需要慢慢摸索。袁泉說：「這不是一個純粹敍事的劇，對白還在不斷調整。在舞台劇裏，導演能着眼大結構，演員就只能從細節處掌握，好像作為蛇的姿態，我們也在嘗試不同的形態表現。其實真的未有很清晰的角色心境，人妖佛各自的追求很不簡單，還要慢慢摸索。」舊的故事，新的演繹，能交織出一個怎樣的舞台？果真讓人有衝動進場看個究竟。
導演Profile
田沁鑫，中國國家話劇院導演，作品風格獨樹一幟，1999年憑話劇《生死場》打響名堂。曾獲中國藝術演出金獎、國家舞台藝術精品工程獎、金獅導演獎等，其後執導《趙氏孤兒》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《四世同堂》等劇目，同樣大受好評。
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